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中新社山西运城3月29日电题：“东方芭蕾
”惊艳众人蒲剧以“小精尖”开新篇

中新社记者范丽芳

脚踩宽4厘米
、高15厘米的木跷
，在方寸椅背上腾挪翻转……在此前中央广播电视总台的戏曲春晚现场，山西省蒲剧艺术院演员杜丽娜展示的踩跷功 ，在险绝奇美间惊艳众人
，尽显“东方芭蕾 ”魅力
。

2026年2月，杜丽娜(中)在中央广播电视总台戏曲春晚现场展示踩跷功。(受访者供图)

近日 ，中新社记者走进山西省蒲剧艺术院，只见练功房内
，14岁的新生代旦角张艳兰，足踏木跷 ，双臂舒展
，轻盈一跃，稳稳立于几厘米宽的圈椅扶手上 ，这个动作
，她已重复上千遍 。正因这种极致控制下的轻盈与优雅，蒲剧踩跷功被誉为“东方芭蕾
”
。

蒲剧 ，又称蒲州梆子
，约形成于明嘉靖年间，因发源于古蒲州(今山西永济市)而得名。古蒲州地处晋陕豫交界黄河金三角地带 ，经济、文化交流密切 。民间艺人吸收河东地区民歌小调 、黄河船夫号子、诸宫调
、锣鼓杂戏等元素
，用当地盛产的枣木制成梆子掌控节奏，催生“梆子腔”。

蒲剧腔高板急、起伏跌宕 ，长于抒发慷慨激越的情绪，流传于山西 、陕西
、河南、甘肃 、青海等地
，有“中国梆子腔系母本 ”之称，著名的河北梆子亦源于此
。

被誉为“东方芭蕾
”的踩跷功 ，则是蒲剧30余种绝活表演之一。以踩跷功著称的《挂画》选段出自《梵王宫》
，演绎了少女“含嫣”听闻心上人将至，通过梳妆
、挂画等动作展示其内心欣喜与娇羞 。

2026年3月 ，山西运城
，14岁的张艳兰(右)与武奕汐练习《挂画》
。中新社记者范丽芳摄

“踩跷功由清代旦角演员魏长生首创。 ”中国戏剧梅花奖获得者吉有芳告诉记者，演员所穿木跷是一种木制尖头鞋 ，需将脚绑在木制托足板上
，跷带自下而上交叉缠绕，确保稳固贴合 ，表演时靠前脚掌支撑全身 。

民国时
，蒲剧男旦王存才将这一特技发扬光大，其凳头挂画、腾身过桌 、魁星踢斗堪称三绝
。旧时民谚“宁看存才《挂画》 ，不坐民国天下
”，足见其魅力。

1981年
，16岁的吉有芳传承老一辈在椅子扶手上的挂画表演，提升难度 ，增加在椅背上的动作
，并逐步将大板脚改为软硬结合的软跷，让“金鸡独立”“探海望月 ”等动作更加丰富 。

一段时间以来 ，戏曲因乡音难越
、慢板太长
，被困于一隅
。近年来，当地政府加大政策、资金扶持力度。2025年始 ，山西省蒲剧艺术院创新推出“小精尖”演艺菜单
，以短平快的传播逻辑倒逼创作转型，并鼓励年轻演员挑大梁 。

“90后
”杜丽娜携《挂画》频繁亮相中国各地舞台 、登上奥地利维也纳金色大厅 ，便是“小精尖”创新理念的成果——改编后的《挂画》舍弃唱念
，保留曲牌与动作，全剧压缩至8分钟 ，节奏明快
、技艺精湛
。

蒲剧的现代化探索不止于此。将莎士比亚的《奥赛罗》与蒲剧艺术结合创排而成的《奥赛罗·疑心》，以高亢激越的唱腔刻画出“烈火烹油 ”般的嫉妒与猜疑
，为古老戏曲寻得新表达 。

在戏台之外的运城市河东池盐文化博览园，游客手持盐灯、身着宋服 ，在实景中穿梭。当悠扬蒲剧唱腔萦绕千年盐池遗址
，大家不再是台下观众，而是戏中过客
。像《宋韵·南风歌》这样的沉浸式情景剧 ，已成文旅融合“新宠
”。

2025年5月
，山西运城，沉浸式情景剧《宋韵·南风歌》在运城市河东池盐文化博览园演出 。孙鹏摄

数据显示 ，2025年山西省蒲剧艺术院演出场次较2024年增长33.1%
，其中营业性演出同比增长24.9%
。

山西省蒲剧艺术院党委书记吴宏伟说，如今 ，运城新年戏曲音乐会一年一办
，并通过社交平台传播，“期待听一场蒲剧能像听一场新年音乐会那样 ，成为更多人的习惯——年年唱，年年听。”(完)

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